当代文学

留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼

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  • 2019-07-09
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简介 留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼出自唐代人的《江畔独步寻花·其六》 江畔独步寻花·其六 黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰

留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼

  留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼出自唐代人的《江畔独步寻花·其六》  江畔独步寻花·其六  黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。   留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。   赏析:  这是一首别具情味的写景小诗。

小路上花团锦簇,长满花朵的枝条被压得低垂下来,花瓣之上是恋恋不舍的彩蝶,它们围绕着花枝翩然起舞。 从这儿,咱们嗅到了浓郁的花香。 花旁的小路上,有洪亮啼鸣的黄莺,它们生动自由的神态,给人一种轻松愉悦的感触。

诗人用不时、恰恰这些极富韵律的字眼,使得全幅明媚纷乱的画面充满了动感,也使得诗篇有着更明快、更流利的节奏。 全诗言语充满了白话化颜色。

读起来令人感到非常亲热,而诗人在春天所感触到的由衷的高兴栩栩如生。   首句黄四娘家花满蹊,点明寻花的地址是在黄四娘家的小路上。

蹊是小路。 花满蹊是说繁花将小路都盖住了,连成片了。

此句以人名入诗,日子情味较浓,颇有民歌味。

次句千朵万朵压枝低。

千朵万朵描述数量之多。 压枝低中的压和低两个字用得非常恰当、生动,形象地描写了春花密密层层,又大又多,沉甸甸地把枝条都压弯了。 第三句留连戏蝶不时舞。 留连是描述蝴蝶飞来飞去舍不得脱离的姿态。

花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而留连不去,暗示出花的芳香艳丽。

花心爱,蝶的舞姿亦心爱,难免使散步的人也留连起来。 这句从旁边面写出春花的艳丽芳香。 其实诗人也被姹紫嫣红的春花所招引而恋恋不舍。

但他或许并未留步,而是持续前行,由于风景无限,美景尚多。 第四句自由娇莺恰恰啼。 娇是描述莺歌柔美圆润。 恰恰啼是说合理诗人赏花时,正在心旷神怡之际,恰巧传来一串黄莺悦耳的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。

只由于诗人心里欢愉,所以想当然地以为黄莺是特意为自个歌唱。 这与上句说彩蝶留连春花一样,都是移情于物的方法。

由于诗人成功地运用了这一方法,使物我融合,情形相生。

这类体裁,盛唐绝句中层出不穷。

但象此诗这样描写非常纤细,颜色反常秾丽的,则不多见。

杜甫在花满蹊后,再加千朵万朵,更添蝶舞莺歌,风光就秾丽了。

这种写法,可谓前无古人。   盛唐人很考究腔调的调和。 他们的绝句通常能被诸管弦,因此很讲协律。

杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因此常常呈现拗句。

如此诗千朵万朵压枝低句,按律第二字当平而用仄。 但这种拗决不是对乐律的恣意损坏,千朵万朵的复叠,便具有一种白话美。 而千朵的朵与上句一样方位的四字,虽同属仄声,但互相有上、去声之别,腔调上仍具有改变。 诗人也并非不注重诗篇的音乐美。 这体现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。 留连、自由均为双声词,如贯珠相联,腔调宛啭。 恰恰为象声词,描述娇莺的叫声,给人一种感同身受的听觉形象。 不时、恰恰为叠字,即便上下两句构成对仗,又使语意更强,更生动,更能表达诗人沉迷在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的霎时间的爽快。

这两句除却舞、莺二字,均为舌齿音,  这一连串舌齿音的运用形成一种喁喁自语的语感,活灵活现地状出看花人为美景沉醉、惊喜不已的感触。

声响的功效极有助于心境的表达。   在句法上,盛句多浑然天成,杜甫则与之异趣。

比方对结(后联骈偶)乃初唐绝句风格,盛唐绝句已罕见,由于这种结束很难做到神完气足。

杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,使人感到用得适可而止:在心旷神怡之际,听到莺歌恰恰,不是更使人欢然向往么?此外,这两句按习气文法应作:戏蝶留连不时舞,娇莺自由恰恰啼。

把留连、自由说到句首。

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